Logo et.designideashome.com

Bauhausi Naisi On Ajaloost Välja Viidud, ütles Catherine Slessor

Sisukord:

Bauhausi Naisi On Ajaloost Välja Viidud, ütles Catherine Slessor
Bauhausi Naisi On Ajaloost Välja Viidud, ütles Catherine Slessor

Video: Bauhausi Naisi On Ajaloost Välja Viidud, ütles Catherine Slessor

Video: Bauhausi Naisi On Ajaloost Välja Viidud, ütles Catherine Slessor
Video: Suspense: Eve 2024, Märts
Anonim

Meeste peategelased domineerivad Bauhausi ajaloos ebaproportsionaalselt palju

Catherine Slessor ütleb, et naised koondatakse Bauhausi ajaloost sageli välja, öeldes selles arvamuses meie Bauhausi 100 sarja osana. Kuid lõpuks käsitletakse naissoost bauhauslerite rolli moodsa disaini kujundamisel.

Bauhausi noored naised tunduvad tüüpiliste kunstiüliõpilastena, kui neid pilte näete. Kärbitud juuste ja kokkupõrgete riietega võiksid nad olla otse mõne praeguse Euroopa kunstikooli prospektist väljas.

Kuid kuni kooli asutamiseni said saksa naised, kes tahtsid kunstiõpet omandada, seda kodus, juhendajate abiga. Bauhausis võisid nad vabalt liituda kursustega, mis seovad multidistsiplinaarse õpetuse sotsiaalse võrdsusega ja mis olid kavandatud osana ühiskonna põhimõttelisest ümberkujundamisest pärast esimest maailmasõda.

Naissoost Bauhauslerite kuvand kujutab endast pealiskaudselt vabalt liikuvat, radikaalset modernsust, vastavusse viiva naiselikkuse sõnasõnalist ja metafoorilist korsetti, et maitsta ratsionaalse riietumise, taimetoitluse, saksofonimängu ja fotograafia progressiivseid naudinguid.

Kuni selle asutamiseni said saksa naised, kes tahtsid kunstiharidust omandada, seda kodus

Vaatamata avaldustele soolise pariteedi kohta - rõhutas selle asutaja Walter Gropius, et Bauhausi avamisel 1919. aastal poleks ilusat ja tugevat sugu erisust - "ilus sugu" oli vaikivalt piiratud teatud "sobivate" teemadega, näiteks nagu kudumine, keraamika ja mänguasjade valmistamine.

Arhitektuur jäi õppekavast välja, kuna Gropius arvas, et naised, kes pole võimelised mõtlema kolmes mõõtmes. Ta polnud selles väites üksi. Umbes samal ajal, kui naissoost Bauhausi õpilased treppidelt fotokõnesid kogunesid, lükkas Le Corbusier Charlotte Perriandit kõdistama "me ei tiki siin patju".

Gropiuse naiste objektiviseerimine oli omal ajal tüüpiline, seda kinnitas sassis armuelu, mis hõlmas pikaajalist surnuaega ja lõplikult hukule määratud abielu helilooja naise Alma Mahleriga. Gropius sai röövitud, jälitas Mahleri elukohta ja afäär ajas Gustav Mahleri Freudi diivanile.

1923. aastal abiellus Gropius oma teise naise Isega, kes oli paljude oma tekstide kaasautor, kuid tema ilmselt emantsipeerivaid vaateid toetas Inglise kunsti- ja käsitööliikumise juurtega muhe medievalism, mis püüdis lõpuks naisi oma kohal hoida.

Gropius uskus, et naised ei suuda mõelda kolmes mõõtmes

Samal ajal asusid Bauhausi kudumistuudiotes oma kaasaegsed disainerid moodsate tekstiilide loomisega moemajadele ja tööstuslikule tootmisele. Nende hulka kuulus Anni Albers, kes on nüüd pikka aega möödas retrospektiivi objekt, mida praegu näidatakse Londoni Tate Modernil; Benita Koche-Otte, mõjuvõimas õpetaja ja disainer, kelle kangad jäävad tootmisesse; Gertrud Arndt, kes algselt püüdis õppida arhitektuuri, kuid kelle vaibad pääsesid Gropiuse kontori põrandale, ja Gunta Stözl, kes kujundas Marcel Breueri toolide kattesarja.

Naabrite sümpatiseerijad, kui ta abiellus juudi kaasõpilasega, lahkus Stötzl 1931. aastal Saksamaalt, et asutada Zürichis edukas käsitsi kudumise ettevõte. Ta suri 1983. aastal. Tööstuskiudude ja värvimistehnoloogiate potentsiaali uurimisega kaasnesid ebaharilikud uued materjalid, sealhulgas tsellofaan ja klaaskiud.

"Tahtsime luua tänapäevase tähendusega elavaid asju, mis sobivad uueks elustiiliks, " kirjutas ta hiljem. "Hiiglaslik katsetamispotentsiaal seisis meie ees. Oluline oli määratleda oma kujutletav maailm, kujundada oma kogemused rütmi, proportsiooni, värvi ja vormi kaudu."

Gertrud Arndti mõju ulatus fotograafiapraktika kaudu ka kangastelgedest kaugemale. Iseõppinud fotograafina alustas ta hoonete ja linnamaastike pildistamisega ning oma arhitektist abikaasale ehitusobjektide dokumenteerimisega. Kuid teda tuntakse paremini oma võimsa ja murettekitava Maskenportätsi (maskiportreede) poolest, mis seadis kahtluse alla naisidentiteedi mõiste ja lõi eelkäija hilisematele kaasaegsetele kunstnikele nagu Cindy Sherman ja Sophie Calle.

Brandti disainilahendused hõlmavad rafineeritust ja modernsust, mis pole vähem radikaalsed kui tema meessoost kolleegil

Bauhausi algusaastaid rõhutas Gropiuse ja Johannes Itteni vaheline lahing, mis vallandati 1923. aastal László Moholy-Nagy kasuks. Sel hetkel lõdvenesid asjad pisut. Maalikunstnik ja skulptor Marianne Brandt veenis Moholy-Nagyit lubama tal praktiseerida metallitöös, mis oli seni naiste verboteenide distsipliin.

Edasi sai temast üks Saksamaa silmapaistvamaid tööstusdisainereid, luues enimmüüdud Kandemi öölambi, mis on üks Bauhausist välja tulevaid äriliselt edukamaid objekte. Ruppelwerk Metallwarenfabriku disainidirektorina tootis ta võrgutavaid lauanõusid ja lampe, mis põhinesid puhastel geomeetrilistel vormidel sellistes materjalides nagu räbu, messing, kroom ja alumiinium.

Teekomplektidest töölampideni kapseldavad Brandti kavandid rafineeritust ja modernsust, mis pole vähem radikaalsed kui tema meestele.

Soolised stereotüübid ja pereelu nõudmiste ühitamine ei olnud ainsad kutsealase edu takistused. Bauhausi teedrajavad programmid ja poliitiline nõuanne läksid kontrolli alla natside poolt, kes lõpuks 1933. aastal kooli sulgesid, süüdistades seda seostes kommunistliku parteiga ja trükkides natsivastast propagandat.

Elutrajektoorid ja karjäär destabiliseerusid järsult kogu Euroopas aset leidnud fašismi ja põgenemisvõitluse tõttu. Mõni, eriti Anni Albers, viis selle koos abikaasa Josefiga Ameerikasse, tagades õpetaja ametikohad Põhja-Carolinas Black Mountaini kolledžis.

Siin täiustas Albers oma eripäraseid kudumistehnikaid, kujundades Knollile kangaid ja temast sai esimene naissoost tekstiilikunstnik, kellel oli 1949. aastal New Yorgi moodsa kunsti muuseumis isiknäitus.

Bauhausi ajaloos domineerivad selle meeste peategelased ebaproportsionaalselt sageli

Teised jäid Euroopasse ja nende sõjaolud langesid laastavalt. Benita Koch-Ott ja tema abikaasa keelati Saksamaal õpetamast ja põgenesid Prahasse. Mänguasjatootja Alma Siedhoff-Buscher, üks väheseid naisi, kes läks kudumisest üle meeste domineerivaks puuskulptuuride osakonnaks, tapeti 1944. aastal pommiplahvatuses.

Veel ühe tekstiilidisainer Otti Bergeri saatus on veelgi ahistavam. Kui ta ootas USA viisat, et ühineda Chicagos asuva Moholy-Nagyi Uue Bauhausiga, läks ta ema juurde Horvaatiasse ja natsid arreteerisid ta. 2005. aastal näitasid Nõukogude arhiivid, et juut Berger suri Auschwitzis 1944. aastal.

Alati domineerivad Bauhausi ajaloolised meessoost peategelased ebaproportsionaalselt palju - naised saavad vähe tunnustust, mida võib-olla kõige paremini näitab Lucia Moholy kogemus, kes oli aastatel 1921–1929 abielus László Moholy-Nagyiga.

Soovitatav: